Unten rechts vom Künstler signiert und datiert "F. Vallotton 95"

Werkverzeichnisse

Marina Ducrey, Félix Vallotton, L’œuvre peint, Band II, Zürich/Lausanne 2005, Nr. 190

Livre de raison (Hedy Hahnloser-Bühler), Nr. 271 (Femme au bain peinture)

Provenienz

Galerie Paul Vallotton, Lausanne (vor 1926)

Galerie Vallotton, Lausanne, Nr. 1130 (1927)

Slg. Ferdinand Ruchonnet, Lausanne (1937)

Auktion Galerie Bollag, Zürich, 8. Dezember 1955, Los 70 reprod., dort angekauft von

Privatsammlung Zürich, durch Erbschaft an

Privatsammlung Schweiz

Literatur

O. Td., Beaux-Arts. A la mémoire de Félix Vallotton, in: Journal de Genève, 20. September 1927

Lucienne Florentin, Chronique artistique. L'œuvre de Félix Vallotton, in: La Suisse, 4. Oktober 1927

Ashley Saint James, Félix Vallotton. The Nabis Years, Thesis submitted for the Degree of PhD, Courtauld Institute of Art, University of London, 1982 (nicht publiziert), pag. 121, 286, Nr. 128

Ausstellungen

Paris 1895-96, Hôtel Bing, Salon de L'Art nouveau, wohl Kat. Nr. 699 (dort betitelt "Baigneuse")

Paris 1926, Grand Palais des Champs-Élysées, Trente ans d'art indépendant 1884-1914, Rétrospective de la Société des artistes indépendants, Kat. Nr. 3256 (dort betitelt "Baigneuse")

Lausanne/Bern 1927, Musée Arlaud/Kunsthalle, Félix Vallotton 1865-1925, Kat. Nr. 9/10

München/Essen 1995-96, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung/Folkwang Museum, Félix Vallotton, Kat. Nr. 16 reprod. (dort betitelt "Badende/Femme au bain")

Zustand

Auf dem originalen Chassis, in der alten Nagelung. Mit feinen Krakelüren. In farbfrischer und sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Die junge, von Schilfrohr umgeben, im Wasser sitzende Frau kann anhand einer Notiz auf der Rückseite einer Fotografie, die in den Archiven der Galerie Vallotton aufbewahrt wird, als Hélène Chatenay identifiziert werden. Sie war ab 1889 bis Mitte der 1890er Jahre Vallottons Freundin. Wenn man die Dargestellte mit der 1891 angefertigte Radierung "Torse de femme nue" (Vallotton/Goerg 7) vergleicht, scheint es tatsächlich, dass man anhand der leicht erhöhten Nase, dem zierlichen Körper, der kleinen Brust und an Arbeit gewöhnten Hände die Lebensgefährtin des Malers erkennen kann

Unter den Werken der 1890er Jahre zeichnet sich dieses Gemälde durch sein grosses Format aus, das mit dem von Vallotton wohl bekanntesten Gemälde "Le bain au soir d’été“ von 1892-93 (Ducrey 140, heute Kunsthaus Zürich) identisch ist und das das Werk "La malade“, 1892, (Ducrey 118, heute Kunsthaus Zürich) übertrifft. Die Tatsache, dass das vorliegende Gemälde signiert und datiert ist, stützt die Annahme, dass es 1896 auf Siegfried Bings "Salon de L'Art nouveau" ausgestellt worden sein könnte. Die Symbiose von Frau und Wasser als Ausdruck der Melancholie in Verbindung mit dem ausgehenden 19. Jahrhunderts ist eines der beliebtesten Themen des Symbolismus und des Jugendstils, wie im Gemälde "La source" von 1897 (Ducrey 234)

Die realistische Darstellung der jungen Frau steht im starken Kontrast zu den flachen Silhouetten der Figuren in "Le bain au soir d’été“ und weiteren Werken mit dem Sujet von Badenden oder Akten, die Vallotton in den letzten zehn Jahren des 19. Jahrhunderts malte. Das vorliegende Werk "Baigneuse aux roseaux" erscheint somit als symptomatisch für die sporadischen Schwankungen des Künstlers zwischen Realitätsnähe und dem Streben nach Ornamentalität. Zu beachten ist, dass die hier zu sehende schillernde Darstellung von Kieselsteinen später im Werk "La baignade à Étretat" aus dem Jahr 1899 (Ducrey 275) ähnliche Anwendung fand. Auch das anmutige Schilfrohr belebt mehrere Landschaften, die in den 1920er Jahren in Cagnes entstanden (vgl. Ducrey 1446 und 1456)

Das Gemälde "Baigneuse aux roseaux“ von 1895 kann als Meisterwerk im Œuvre Félix Vallottons gesehen werden