Unten rechts vom Künstler signiert "M. Liebermann"

Werkverzeichnis

Matthias Eberle, Max Liebermann, Werkverzeichnis der Gemälde und Ölstudien 1865-1899, München 1995, Nr. 1898/2

Provenienz

Anna Liebermann, Berlin (?)

Slg. Dr. Th. Elkan (1914, 1915)

Slg. Martha Liebermann, verkauft an

Kunsthandlung Victor Rheins, Berlin (1939)

Galerie Abels, Köln (1954, 1955)

Privatbesitz, Köln (seit 1955)

Literatur

Erich Hancke, Max Liebermann. Sein Leben und seine Werke, mit 303 Abbildungen, Berlin 1914 (mit einem Werkkatalog der Gemälde und Pastelle bis 1913), pag. 538

Besprechung der Ausstellung "Deutsche Maler" bei Fritz Gurlitt in Berlin, in: Deutsche Kunst und Dekoration, Bd. 36, April - September 1915, pag. 162, reprod.

Weltkunst, Jg. XXIV, 1954, Heft 23, pag. 11, reprod.

Ausstellungen

Berlin 1915, Galerie Fritz Gurlitt, Werke deutscher Meister aus Privatbesitz, II. Ausstellung, April 1915, Kat. Nr. 62

Düsseldorf 1971, Städtische Kunsthalle und Verband freier Berufe, NRW, Kunst des 20. Jahrhunderts - Freie Berufe Sammeln, Kat. Nr. 123, reprod.

Zustand

Auf einem alten Chassis, mit neuer Nagelung. An den Bildecken und Rändern vom Rahmen vereinzelte, minime Abreibungen. Absolut farbfrisch und in tadelloser Gesamterhaltung

Erläuterungen

Aus Interesse an der Kunst Rembrandts und Frans Hals' besuchte Max Liebermann, wie viele seiner Berliner Künstlerfreunde, ab 1871 in den Sommermonaten regelmässig die Niederlande. Er fand dort das vermeintliche Ideal einer bürgerlichen Gemeinschaft vor, die er in zahlreichen Gemälden immer wieder thematisierte. Er interessierte sich für die Dorfbevölkerung, die auf Bauernhöfen arbeitete, oder für die Arbeiter, die in Fabriken tätig waren. Ein besonderes Augenmerk richtete er dabei auch auf Kinder

1884 besuchte er ein erstes Mal das Künstlerdorf Laren und kehrte danach mehrmals dorthin zurück. Auf dem Dorfplatz schuf er Skizzen, die später in seinem Atelier in Berlin ausgearbeitet wurden. Auch in den Sommern der Jahre 1897 und 1898 weilte er in Laren und befasste sich mit der lokalen Mädchenschule. Dabei entstand eine Vielzahl an Skizzen und kleinen Ölstudien für die wichtige Werkgruppe "Schulgang in Laren". Neben den beiden Endfassungen (Eberle 1898/3 und 1898/4) - eine Fassung befindet sich in Privatbesitz, die andere in der Eremitage in St. Petersburg - entstand die hier angebotene Fassung in grossem Format. Sie muss für den Künstler von besonderer Bedeutung gewesen sein, existieren doch zwei Fotografien aus der Zeit, die ihn im Atelier genau vor diesem Gemälde zeigen. In allen drei grossen Gemälden verblüfft die Lichtführung, die zu einem eindrücklichen Licht- und Schattenspiel unter den Bäumen führt. Besonders spannend ist der Gegensatz der statischen, vertikal den Bildraum prägenden Baumstämme und der Dynamik der zum Schulhaus eilenden Kinder. Die Parallelität mit dem Boden, dem Schulhaus und dem Blattwerk sowie der gewählte Bildausschnitt wirken sehr modern, ebenso wie der impressionistische Farbauftrag. Es ist ein wunderbares Genrebild, das die unvergleichliche Beobachtungsgabe und Meisterschaft im Malduktus von Liebermann eindrücklich aufzeigt

Es wurde eine gütliche Einigung mit dem Nachlass Liebermann getroffen. Das Gemälde ist frei von jeglichen Ansprüchen und kann ohne Einschränkungen verkauft werden

Legende Zusatzbild: Max Liebermann in seinem Atelier in der Auguste-Viktoria-Strasse in Berlin vor dem hier angeboteten Gemälde „Schulgang in Laren“. Vermutlich Sommer oder Herbst 1898. Fotografie von Max von Rüdiger/Bildarchiv Preussischer Kulturbesitz, Berlin