Auktion 291, Los 182: Pablo Picasso: 103 Linolschnitte 11.9.2026

Von entscheidender Bedeutung war dabei die Zu­ sammenarbeit mit Hidalgo Arnéra. Jeder Druckgang verlangte höchste Präzision, da bereits geringste Verschiebungen die Passgenauigkeit der Farben beeinträchtigt hätten. Während Picasso die Platte nach jedem Druck weiterbearbeitete, musste Arnéra sämtliche Abzüge eines Zustandes fertigstellen. Für eine Auflage von fünfzig Exemplaren waren deshalb zahlreiche zusätzliche Drucke erforderlich – Probe- drucke, Farbvarianten und Zustandsdrucke einge- schlossen. Erst wenn Künstler und Drucker mit dem Ergebnis zufrieden waren, begann der eigentliche Auflagendruck. Gerade in dieser Verbindung von präziser Planung und schöpferischer Freiheit liegt die besondere Bedeu- tung von Picassos Linolschnitten. Hinter ihrer schein- baren Leichtigkeit verbirgt sich ein ausserordentlich komplexer Arbeitsprozess. Aus einem Material, das lange Zeit vor allem mit Plakat- und Gebrauchsgrafik verbunden war, schuf Picasso Werke von ausserge- wöhnlicher malerischer Kraft und technischer Raffi- nesse und erhob den Linolschnitt endgültig in den Rang eines autonomen künstlerischen Mediums. The entire compositionmust have been present in Picas- so’s mind from the outset, enabling him to develop the image in reverse, as it were. Brigitte Baer documented this creative process in meticulous detail in her seven- volume catalogue raisonné, ‘Picasso. Peintre-Graveur’ (1986–1996, GalerieKornfeldPublishers, Bern). The indi- vidual states demonstrate impressively howPicassobuilt up the image layer by layer, incorporating colour as a constructive element of the composition. Collaboratingwith Hidalgo Arnéra was of crucial impor- tance in this regard. Each printing process demanded the utmost precision; even the slightest misalignment would have affected the accuracy with which the col- ours fit together. While Picasso continued to work on the plate after each print, Arnéra was responsible for completing all the prints of a given state. For an edition of fifty prints, numerous additional prints were therefore required, including trial proofs, colour variations and state prints. Only once artist and printer were satisfied with the result could they begin the final print run. The special significance of Picasso’s linocuts lies in exactly this combination of precise planning and cre- ative freedom. There is an extraordinarily complex Jacqueline au chapeau de paille. Mougins, 16. Januar 1962. Baer 1281/V/B/a (v. b). Bloch 1073. Farblinolschnitt auf Velin Arches mit Wasserzeichen. 34,9×27 cm, Druckstock; 62,8×44,4 cm, Blatt- grösse. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links nummeriert «45/50». Farbfrisch und in tadelloser Erhaltung Portrait de Jacqueline au chapeau de paille multicolore. Mougins, 17. Januar 1962. Baer 1283/B/d/2/ α (v. β ). Bloch 1074. Farblinol- schnitt auf Velin Arches mit Wasserzeichen. 34,5×26,8 cm, Druck- stock; 63×44,6 cm, Blattgrösse. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links nummeriert «45/50». In tadelloser Erhaltung Jacqueline au chapeau de paille. Mougins, 16. Januar 1962. Baer 1281/V/B/a (v. b). Bloch 1073. Farblinolschnitt auf Velin Arches mit Wasserzeichen. 34,9×27 cm, Druckstock; 62,8×44,4 cm, Blatt- grösse. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», link nummeriert «45/50». Farbfrisch u d in tadelloser Erhaltung Portrait de Jacqueline au chapeau de paille multicolore. Mougins, 17. Januar 1962. Baer 1283/B/d/2/ α (v. β ). Bloch 1074. Farblinol- schnitt auf Velin Arches mit Wasserzeichen. 34,5×26,8 cm, Druck- stock; 63×44,6 cm, Blattgrösse. Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert «Picasso», links nummeriert «45/50». In tadelloser Erhaltung