Auktion 291, Los 182: Pablo Picasso: 103 Linolschnitte 11.9.2026

Linolschnitte/Linocuts Femme assise au chignon. 1962. Baer 1298. Bloch 1071 Zustandsfolge/sequence of states stellungsvermögen. Als Beispiel sei hier «Femme assise au chignon» (Baer 1298; Bloch 1071) genannt: Zuerst druckt Picasso die ganze Platte in einem Hell- braun, dann schneidet er den eigentlichen Kopf aus der Platte und druckt ihn in einem dunkleren Hellbraun über die «Tonplatte» (Ier état), dann schneidet er wei- tere Teile aus der Platte und druckt in Braun über die beiden Schichten (IIe état), schneidet noch einmal Teile weg und druckt schliesslich in Schwarz über die vorhergehenden Zustände (IIIe état). Viermal druckt Arnéra die Platte, bevor der Künstler schliesslich sein Einverständnis zur Herstellung der Auflage gibt. Einige Platten hat er in bis zu drei unterschiedlichen Zustän- den zu Auflagedrucken verarbeitet (etwa Baer 1297, 1304 oder 1338), was beim Druck deutlich mehr Ab­ züge pro Zustand erforderte. Bei einigen verwendete er als Ergänzung zur Platte einen in Linolschnitt ge­ druckten, gleichen Rahmen, den er bei mehreren Auflagendrucken einsetzte (etwa Baer 1320, 1323 oder 1337). Picasso musste die endgültige Komposition also bereits zu Beginn vollständig vor Augen gehabt haben und entwickelte das Bild gleichsam rückwärts. Brigitte Baer hat diesen Entstehungsprozess in ihrem sieben- bändigenWerkverzeichnis «Picasso. Peintre-Graveur» (1986–1996, Galerie Kornfeld Verlag, Bern) minutiös dokumentiert. Die einzelnen Zustände zeigen ein- drucksvoll, wie Picasso das Bild Schicht für Schicht entwickelte und Farbe zu einemkonstruktiven Element der Komposition machte. The first linocuts were created using the traditional method, which requires a separate printing plate for each colour. This method is technically complex and consid- erably restricts the artist’s ability towork spontaneously. It was HidalgoArnérawho provided the decisive impetus for a new solution. He suggested that Picasso print all colours one after the other from a single linoleum plate. Picasso quickly grasped the creative possibilities of this so-called elimination or reduction process, and, within in a very short period of time, he had developed it to an unprecedented level of perfection. The starting point is a single plate that is printed in the lightest colour. The artist then cuts away the parts that are meant to hold this colour before printing the next, usually darker colour on top. This process is repeated until the final printing cycle, which is often black. With each step, the plate is altered irrevocably, and it becomes impossible to recreate an earlier state. It is this irreversibility that requires an extraordinary degree of imagination. ‘Femme assise au chignon’ is an exam- ple of this (Baer 1298; Bloch 1071): First, Picasso printed the complete plate in a light brown shade before cutting out the head and printing it in a darker shade of light brown on top of the ‘tone plate’ (I er état). He then cut further parts from the plate, printing brown on top of the two layers (IIe état), before cutting awaymore parts and finally printing black on top of all previous states (IIIe état). Arnéra printed the plate four times before the artist gave his final approval for the production of the edition. Some plates were produced in up to three dif- ferent states for edition prints (such as Baer 1297, 1304 or 1338). This required considerably more prints per state during the printing process. In some cases, Picasso supplemented the plate with an identical frame printed in linocut, which he used for several edition prints (for example Baer 1320, 1323 or 1337).