Auktion 291, Los 182: Pablo Picasso: 103 Linolschnitte 11.9.2026

Linolschnitte/Linocuts Von den insgesamt gut 170 Linolschnitten wurden 25 als Plakate konzipiert. Von ca. 35 Linolschnitten entstanden nur Probedrucke oder vereinzelte Ab- züge. Gut 110 der Blätter wurden aber als Auflagen mit unterschiedlicher Anzahl von Exemplaren her­ ausgegeben, mehrere Male bei der Édition Galerie Madoura, Cannes, einmal bei Berggruen, Paris, oder anderen. Die wichtigsten 104 Linolschnitte wurden von der Hauptgalerie des Künstlers, der Galerie Louise Leiris in Paris, in der üblichen Picasso-Auflage von 50 Exemplaren herausgegeben. Ein französischer Privatsammler konnte aus den Be­ ständen der Galerie Leiris 103 Blätter mit der einheit- lichen Nummerierung «45/50» erwerben. Bis zumBlatt «Visage» (Baer 1339) entsprechen die Blätter der nor- malen Edition. Die beiden letzten vorhandenen Blätter, «Étreinte I und II», weisen zwar die Nummerierung «45/50» auf, sind aber keine reinen Linolschnitte, son- dern wurden von Picasso zusätzlich in seiner eigens entwickelten Spültechnik (Rinçage) mit Tusche über- arbeitet. Das letzte Blatt in Linolschnitt, das 1965 von Leiris herausgegeben wurde, «Peintre et modèle au fauteuil à bascule» (Baer 1359), fehlt in der Sammlung. Es ist möglich, dass wegen der angewendeten Reduk- tionstechnik nicht genügend Blätter für die Auflagen- nummer zur Verfügung standen. Wir konnten dies leider nicht in Erfahrung bringen. In der vorliegenden Form mit 103 der total 104 einheitlich nummerierten Blätter gibt es die Serie unseres Wissens nur in der hier angebotenen Gruppe. Alle Hauptblätter sind enthal- ten, nur der letzte Linolschnitt fehlt. Die praktisch kom- plette Serie der Auflagendrucke der Galerie Louise Leiris, Paris, ist ein eindrückliches Zeugnis der gros­ sartigen Bildgestaltungen Picassos und der Druck- grafik überhaupt. working process behind their apparent lightness. Picasso used amaterial that had long been associated with posters and commercial art to create works of exceptional painterly power and technical sophistica- tion. In doing so, he elevated linocuts to the status of an autonomous artistic medium. Of the just over 170 linocuts in total, 25 were designed to be posters. Of approximately 35 linocuts, only trial proofs or isolated prints were produced. Around 110 prints, however, were published as editions in varying quantities, several times by Édition GalerieMadoura in Cannes and once by Berggruen in Paris, among others. The 104 most important linocuts were published by Picasso’s main gallery, theGalerie Louise Leiris in Paris, in the standard Picasso edition of 50 prints. A French private collector was able to acquire 103 prints from the Galerie Leiris holdings, with the uniform num- bering ‘45/50’. Up to the print entitled ‘Visage’ (Baer 1339), the prints correspond to the standard edition. The final two prints, ‘Étreinte I and II’, bear the ‘45/50’ numbering, but they are not pure linocuts. Instead, Picasso worked them with ink using his own rinsing technique (rinçage). The last linocut print published by Leiris in 1965, ‘Peintre et modèle au fauteuil à bascule’ (Baer 1359), is missing from the collection. It is possible that, due to the reduction technique used, there were not enough sheets available for the edition number. Unfortunately, we were unable to ascertain this. As far as we are aware, the series in its present form – com- prising 103 of the total of 104 consecutively numbered sheets – only exists in the set offered here. All themajor prints are included; only the last linocut is missing. This virtually complete series of prints from the Galerie Lou- ise Leiris is an impressive testament to Picasso’s splen- did visual creations and to printmaking itself. Picassos Witz und Ironie ist in vielen «Linos» zu spüren. Stellver- tretend sei die kleine «Ameise» genannt, der er über dem Datum im «Le Déjeuner sur l’herbe, d’après Manet. I» (Baer 1287; Bloch 1027) ein kleines «Denkmal» errichtete. Bei welchemPicknick feh- len die Störenfriede nämlich nicht? Picasso’s wit and irony is evident in many of the linocuts. The little ant above the date to which he erected a small monument in Le Déjeuner sur l’herbe, d’après Manet. I (Baer 1287; Bloch 1027) is a good example of this. Has there ever been a picnic at which these troublemakers are absent?